Daily Archives: October 20, 2014

Eλλάδα:Κουλούρι XXL για το Γκίνες στον Λευκό Πύργο!

thessaloniki1_384599574

Ενα θεσσαλονικιώτικο κουλούρι-γίγας αγκάλιασε τον Λευκό Πύργο και διεκδικεί πλέον μια θέση στο βιβλίο των ρεκόρ Γκίνες!

Το τεράστιο κουλούρι, με διάμετρο 165,76 μέτρα, έφτιαξαν οι αρτοποιοί της πόλης (μέλη και ομάδες του Σωματείου Αρτοποιών Θεσσαλονίκης «Προφήτης Ηλίας»).

Για την παρασκευή του απαιτήθηκαν συνολικά 700 κιλά αλεύρι και 250 σουσάμι, με το ζυμάρι να φτάνει τα 1.350 κιλά! Μάλιστα πρόεδρος των αρτοποιών της συμπρωτεύουσας Ελσα Κουκουμέρια έθεσε ήδη τον επόμενο στόχο, που δεν είναι άλλος από το να… περικυκλωθεί και η Αμφίπολη!
«Είμαστε σχεδόν με το ένα πόδι στο βιβλίο των ρεκόρ Γκίνες. Και τώρα που συνηθίσαμε να κυκλώνουμε, επόμενο όραμα είναι του χρόνου να πάμε να κυκλώσουμε την Αμφίπολη» σημείωσε χαρακτηριστικά η κυρία Κουκουμέρια.

Σε 250 κομμάτια

Ηδη από τα ξημερώματα της Κυριακής οι αρτοποιοί είχαν αρχίσει να ψήνουν τα 250 κομμάτια που στη συνέχεια… συναρμολόγησαν με συγκολλητική ουσία, το (νοστιμότατο!) γλάσο. Μάλιστα το τελευταίο κομμάτι που ολοκλήρωσε αυτό το μοναδικό γευστικό παζλ «κόλλησε» ο περιφερειάρχης Κεντρικής Μακεδονίας Απόστολος Τζιτιζικώστας. Από νωρίς οι αρτοποιοί μοίραζαν μικρότερα κουλούρια σε όλους όσοι παρακολουθούσαν από κοντά τη διαδικασία, ενώ το γιγάντιο κουλούρι «εξαφανίστηκε» σε λιγότερο από 10 λεπτά! Στο μεταξύ, φτιάχθηκε και μια μινιατούρα του Λευκού Πύργου, που επίσης την είχε κυκλώσει ένα κουλούρι.

Η πρωτότυπη εκδήλωση, που μπορεί να βάλει το θεσσαλονικιώτικο κουλούρι στο βιβλίο των παγκόσμιων ρεκόρ, έγινε στο πλαίσιο του Thessaloniki Food Festival του Δήμου Θεσσαλονίκης και συνδυάστηκε με τις εκδηλώσεις και τους αγώνες του Παγκόσμιου Πρωταθλήματος Παράκτιας Κωπηλασίας. Ετσι και οι ξένοι αθλητές γεύτηκαν με τη σειρά τους το παραδοσιακό έδεσμα της πόλης.

Η παρασκευή του κουλουριού-γίγας έγινε με τη στήριξη των εταιριών Μύλοι Κρήτης και Αφοί Χαΐτογλου, που πρόσφεραν τις πρώτες ύλες.

Πηγή: madata.gr

Γιουβέντους: Αυτό είναι το «όπλο» του Ολυμπιακού

Γιουβέντους: Αυτό είναι το «όπλο» του Ολυμπιακού

Άλλο ένα εντυπωσιακό τρέιλερ εν όψει του αγώνα με τη Γιουβέντους για το Champions League δημιούργησε η επίσημη ιστοσελίδα του Ολυμπιακού τονίζοντας τη σημασία που έχει ο κόσμος σε τέτοια ματς.

Το «Γεώργιος Καραϊσκάκης» συγκαταλέγεται στις πιο δύσκολες έδρες της Ευρώπης καθώς τα τελευταία χρόνια ο Ολυμπιακός έχει καταφέρει να πετύχει 11 νίκες σε 15 παιχνίδια μέσα στην έδρα του.

Για αυτό τον λόγο στην «ερυθρόλευκη» ΠΑΕ αποφάσισαν να κάνουν ένα αφιέρωμα στον κόσμο της ομάδας, που είναι και το όπλο της,  εν όψει του αγώνα με τη Γιουβέντους για την 3η αγωνιστική του Champions League, σε ένα παιχνίδι που θα έχει σημαντική σημασία η παρουσία των οπαδών.

Πηγή: zougla.gr

Δημοσκόπηση κόλαφος: Η πλειοψηφία των Βρετανών τάσσεται υπέρ της επιστροφής των γλυπτών του Παρθενώνα

Τι επισημαίνει σε άρθρο της η ανταποκρίτρια της βρετανικής εφημερίδας Guardian στην Αθήνα, Έλενα Σμιθ. Τα αποτελέσματα της δημοσκόπησης που πραγματοποίησε η εταιρεία YouGov.

“Ως Βρετανίδα, σκύβω το κεφάλι από ντροπή. Πρέπει να επιστρέψουμε τα Γλυπτά”, τιτλοφορεί το άρθρο της η Έλενα Σμιθ η οποία είναι εδώ και αρκετά χρόνια η ανταποκρίτρια του Guardian στην Ελλάδα και πολλές φορές δεν έχει διστάσει να στηλιτεύσει τα κακώς κείμενα στη χώρα μας.

Ωστόσο αυτή τη φορά, δημοσίευσε ένα κείμενο στο οποίο υποστηρίζει ότι τα Γλυπτά του Παρθενώνα πρέπει να επιστρέψουν στη χώρα μας.

“Σχεδόν καθημερινά κάνω έναν περίπατο γύρω από την Ακρόπολη. Η λέξη “γύρω” είναι η λέξη κλειδί, γιατί οι Έλληνες έχουν διανύσει χιλιόμετρα για να ενώσουν τις αρχαιότητες της Αθήνας με ένα απλό πεζόδρομο. Στο κέντρο αυτού του κλασικού θησαυρού δεσπόζει μία απόκρημνη προεξοχή, γνωστός ο Ιερός Βράχος. Καθώς ανεβαίνετε το μονοπάτι είναι αυτό που στεφανώνει την κορυφή: εκεί, ανάμεσα στα πεύκα, βρίσκεται ο Παρθενώνας, ο σπουδαιότερος όλων των ναών, απαράμιλλος, λευκός και φτιαγμένος από το καλύτερο μάρμαρο του Χρυσού Αιώνα”, γράφει και τονίζει:

“Τα Γλυπτά πρέπει να επανενωθούν με τον τόπο στον οποίο δημιουργήθηκαν. Κάποτε κοσμούσαν τον μαγευτικό ναό, αλλά τα τελευταία 200 χρόνια εκτίθενται στο κακοφωτισμένο Βρετανικό Μουσείο”, αναφέρει.

“Δε θα κρυφτώ”, σημειώνει και συνεχίζει, επαναλαμβάνοντας την ιστορική φράση του Λόρδου Βύρωνα “Είμαι με την Ελλάδα”.

“Τώρα που η Αμάλ Κλούνι αναζωπύρωσε τη συζήτηση, πρέπει να διορθώσουμε ένα ιστορικό λάθος. Να επανενώσουμε τα αρχαία γλυπτά με την πατρίδα τους”, τονίζει.

Μάλιστα, δηλώνει ενθουσιασμένη που, με αφορμή την επίσκεψη της Αμάλ Κλούνι, που άνοιξε και πάλι η συζήτηση για την επιστροφή των Γλυπτών, παρόλο που -όπως αναφέρει- η διαμάχη θα έπρεπε να είχε λυθεί εδώ και καιρό, εάν κυριαρχούσαν “η λογική και η στοιχειώδης αξιοπρέπεια”.

Παράλληλα, δηλώνει εντυπωσιασμένη από την ψυχραιμία που επιδεικνύει η Αθήνα, σχολιάζοντας ότι τρέμει στη σκέψη των αντιδράσεων που θα υπήρχαν αν ένα βρετανικό μνημείο είχε την ίδια μοίρα με τα Γλυπτά.

Επισημαίνει, μάλιστα, ότι η Ελλάδα έφτασε στο σημείο να προτείνει την από κοινού διαχείριση των Γλυπτών, μέσω της λειτουργίας παραρτήματος του Βρετανικού Μουσείου στο Μουσείο της Ακρόπολης.

Αναφερόμενη στην Αμάλ Αλαμουντίν Κλούνεϊ , σχολιάζει ότι η απόφαση να αναλάβει πρωτοβουλία δείχνει ότι στόχος είναι να εξαντληθούν όλα τα μέσα, πολιτικά και διπλωματικά, ώστε να μπει τέλος στη διαμάχη. Σημειώνει ότι τα ελληνικά επιχειρήματα από νομική άποψη ίσως είναι λίγο ασταθή, ωστόσο τονίζει πως το διεθνές δίκαιο μεταβάλλεται και ότι στην τρέχουσα μετα-αποικιακή εποχή αναγνωρίζεται η σημασία της θέασης ενός έργου τέχνης μέσα στο περιβάλλον στο οποίο δημιουργήθηκε.

Ως Βρετανίδα, σκύβω το κεφάλι μου, αλλά δίνω την καρδιά μου σε αυτό που ο ποιητής Τίτος Πατρίκιος αποκαλούσε “ασυναγώνιστο όπλο”: το κοινό αίσθημα των απλών Βρετανών που εδώ και δύο δεκαετίες έχουν υποστηρίξει τον επαναπατρισμό, όπως φαίνεται από τις δημοσκοπήσεις.

Παραθέτει, μάλιστα, στίχους από τη Ρωμιοσύνη του Γιάννη Ρίτσου: “Αυτά τα δέντρα δε βολεύονται με λιγότερο ουρανό, αυτές οι πέτρες δε βολεύονται κάτου απ’ τα ξένα βήματα”. “Χρειάζονται το φως του αττικού ουρανού για να εκτιμηθούν καλύτερα”, σημειώνει η Σμιθ.

“Η Ελλάδα έζησε τις χειρότερες στιγμές της τα τελευταία χρόνια. Η επιστροφή των Γλυπτών του Παρθενώνα θα ήταν μία ισχυρή τονωτική ένεση για μία χώρα που πάντα στήριζε τη Βρετανία στις δύσκολες στιγμές της. Σπανίως έχουμε την ευκαιρία να διορθώσουμε ένα λάθος. Τώρα μας δίνεται αυτή η ευκαιρία και, για ό,τι συμβολίζει, η Μεγάλη Βρετανία πρέπει να αδράξει αυτή την ευκαιρία”, καταλήγει η Έλενα Σμιθ.

Δημοσκόπηση: Πολύ πιο ισχυρό το “ναι” από το “όχι” για την επιστροφή τους

«Ναι» στην επιστροφή των γλυπτών του Παρθενώνα δηλώνει το 37% των Βρετανών σε δημοσκόπηση που πραγματοποίησε η εταιρεία YouGov. Παράλληλα, μόλις το 23% επιμένει στην παραμονή τους στο Βρετανικό Μουσείο. Ενώ, κατά τα λοιπά, το 32% δηλώνει αδιάφορο για το τι θα γίνει, και το 7% λέει ότι δεν ξέρει. Η δημοσκόπηση πραγματοποιήθηκε μεταξύ 16 και 17 Οκτωβρίου, αμέσως μετά τη μεγάλη δημοσιότητα που πήρε το θέμα, με αφορμή την επίσκεψη της Αμάλ Κλούνεϊ στην Ελλάδα. Συνολικά, ερωτήθηκαν 1.966 Βρετανοί.

Σημειώνεται ότι, το 36% των ερωτηθέντων που τάχθηκαν υπέρ της επιστροφής των γλυπτών στην Ελλάδα υποστηρίζουν πως το βασικό επιχείρημα για την επιστροφή τους είναι η επανένωση των γλυπτών. Ενώ το 34%, δηλώνει ότι ανήκουν στην Ελλάδα καθώς αποτελούν αναπόσπαστο κομμάτι της εθνικής κληρονομιάς της χώρας.

Στον αντίποδα, το 23% όσων είπαν «ναι» στην παραμονή των γλυπτών στο Βρετανικό Μουσείο υποστηρίζει πως νόμιμα πήρε τα γλυπτά ο Έλγιν από την Οθωμανική αυτοκρατορία, ενώ το 9% λέει πως ακόμη και αν παράνομα ήρθαν τα γλυπτά στη Βρετανία, θα πρέπει να παραμείνουν στη χώρα καθώς από τότε έχουν περάσει πάνω από 200 χρόνια.

Πηγή:news247.gr

 

A League:Sasa Ognenovski under fire for alleged swipe at Vitor Saba

Sasa Ognenovski of Sydney FC scuffles with Wanderers players.

Sasa Ognenovski of Sydney FC scuffles with Wanderers players. Photo: Brett Hemmings

Sydney FC defender Sasa Ognenovski must enter a submission to the A-League Match Review Panel explaining his swipe at Western Sydney Wanderers midfielder Vitor Saba before learning whether he will face any suspension. 

Ognenovski was cited by the MRP for potentially violent conduct in the ensuing chaos following Saba’s red card and must enter his submission before midday on Tuesday in response to the notice. The veteran defender was seen to have allegedly slapped the back of Saba’s head after the Brazilian was sent-off for a wild lunge on Terry Antonis around the 69th minute of the Sydney derby on Saturday night.

Any suspension Ognenovski may face will prevent him from playing in Sydney FC’s FFA Cup match against Adelaide United on Tuesday at Allianz Stadium.

Sydney FC coach Graham Arnold threw his support behind Ognenovski who also faced some criticism for intervening when his teammate helped an opponent stretch out a leg cramp.

When asked whether he thought Ognenovski’s actions were improper, Arnold said; “It’s a derby, No. I will always support my players and look, there’s a lot of emotion that goes through every player in the derby and every supporter. It just shows you the desperation of what it takes to win a derby. There have been other things that have happened before in other derby games and it’s just another thing in the history of Sydney derbies…I think there’s plenty more things to look at. A little flick on the back of the head is nothing.”

Saba received an additional one-match ban for his dismissal, the minimum sanction for a serious foul play offence, and will miss the Wanderers next game away to Wellington Phoenix on November 7.

source: theage.com.au

Aμφίπολης: Το ωραιότερο πορτραίτο του Μ. Αλεξάνδρου

Το παγκόσμιο «παραλήρημα» με τα εντυπωσιακά ευρήματα του τάφου της Αμφίπολης συνεχίζεται, παράλληλα με τις θεωρίες για το ποιος είναι θαμμένος στον λόφο Καστά.

To Discovery αναφέρει στην ιστοσελίδα του πως στην Αμφίπολη βρίσκεται το καλύτερο πορτραίτο του Μεγάλου Αλεξάνδρου, που έχει βρεθεί μέχρι σήμερα«Νερό στο μύλο» της επιστημονικής -και όχι μόνο- αντιπαράθεσης έρχεται να ρίξει το Discovery, το οποίο φιλοξενεί στην ιστοσελίδα του, την άποψη πως το ψηφιδωτό με την αρπαγή της Περσεφόνης από τον Πλούτωνα, αφενός δείχνει το ποιος είναι θαμμένος στον τάφο και αφετέρου αποτελεί, σύμφωνα και με τον τίτλο του δημοσιεύματος, το καλύτερο πορτραίτο του Μεγάλου Αλεξάνδρου, που έχει βρεθεί μέχρι σήμερα.

Φιλοξενεί επίσης δηλώσεις του Αιγυπτιολόγου και διάσημου Βρετανού συγγραφέα, Άντριου Τσαγκ, που αναλύει γιατί το εντυπωσιακό ψηφιδωτό που ήρθε στο φως είναι το πιο καλό πορτραίτο του μεγάλου στρατηλάτη! Ο Τσαγκ θεωρεί πιο πιθανό το ενδεχόμενο στον τάφο να βρίσκεται η Ολυμπιάδα, από τη στιγμή που οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν τις Σφίγγες και τα γυναικεία αγάλματα των Καρυάτιδων στο εσωτερικό του τύμβου.

Ο διάσημος Αιγυπτιολόγος και Βρετανός συγγραφέας Άντριου Τσαγκ πιστεύει πως η Περσεφόνη είναι η Ολυμπιάδα, ο Πλούτωνας είναι ο Φίλιππος Β’ και ο Ερμής είναι ο ΑλέξανδροςΣύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα του βιβλίου «Αναζητώντας τον τάφο του Μεγάλου Αλεξάνδρου», «το ψηφιδωτό απεικονίζει τον Ερμή, τον Πλούτωνα και την Περσεφόνη. Στην πραγματικότητα η αναπαράσταση της αρπαγής της Περσεφόνης έχει ανθρώπινες αντιστοιχίες» τονίζει και υποστηρίζει ότι ο Ερμής είναι ο Αλέξανδρος, ο Πλούτωνας ο Φίλιππος Β’ και η Περσεφόνη η Ολυμπιάδα.

«Πιστεύω ότι η Περσεφόνη αναπαριστά το πρόσωπο της γυναίκας που είναι θαμμένη στον τάφο, η οποία οδηγείται στον Κάτω Κόσμο. Αυτό σημαίνει ότι πρόκειται για κάποια σημαντική βασίλισσα της Μακεδονίας, η οποία πέθανε κάπου ανάμεσα στο 325-300 π.Χ. πιθανότατα στην Αμφίπολη, οπότε μπορούμε να υποθέσουμε ότι πρόκειται για την Ολυμπιάδα ή τη Ρωξάνη» εξηγεί.

Ο Άντριου Τσαγκ στέκεται και στο γεγονός πως η Περσεφόνη στο ψηφιδωτό απεικονίζεται κοκκινομάλλα. Και αυτός είναι ένας ακόμη λόγος που τον κάνει να πιστεύει πως πρόκειται για την Ολυμπιάδα.

«Η Ρωξάνη, η σύζυγος του Μεγάλου Αλεξάνδρου, προερχόταν από την περιοχή του σημερινού Αφγανιστάν, κάτι που καθιστά εξαιρετικά σπάνια την πιθανότητα να είναι στην πραγματικότητα κοκκινομάλλα. Στον αντίποδα, η Ολυμπιάδα προερχόταν από τους Μολοσσούς της Ηπείρου, όπου τα κόκκινα μαλλιά ήταν κάτι το συνηθισμένο» τονίζει.

Εμφανής η ομοιότητα στα πρόσωπα του Αλέξανδρου με τη μητέρα του

Εμφανής η ομοιότητα στα πρόσωπα του Αλέξανδρου με τη μητέρα του

Σύμφωνα με τον Τσαγκ, τα άλλα δυο πρόσωπα του ψηφιδωτού είναι τα εξής: «Ο Πλούτωνας μοιάζει με τον Φίλιππο Β’. Είναι εστεμμένος σαν βασιλιάς και έχει γυρισμένη τη δεξιά πλευρά του κεφαλιού του: το δεξί μάτι του Φιλίππου ήταν παραμορφωμένο εξαιτίας μιας πληγής από βέλος κατά τη διάρκεια της πολιορκίας της Μεθώνης 356 π.Χ., οπότε η δεξιά πλευρά του προσώπου του δεν μπορούσε να εμφανίζεται».

«Είναι τεράστια ειρωνεία να απεικονίζεται ο Φίλιππος στο ψηφιδωτό ως εκείνος που μεταφέρει τη Ρωξάνη στον Κάτω Κόσμο» υπογραμμίζει, «καθώς υπάρχουν αρκετές φήμες που θέλουν την Ολυμπιάδα να είχε σχέση με τη δολοφονία του».

«Όσον αφορά στον Ερμή, εμφανίζεται με μια συγκεκριμένη κίνηση, δράμα και φροντίδα. Σχεδόν κλέβει την παράσταση. Αν πρέπει να τον προσωποποιήσουμε θα έπρεπε να είναι ένα πρόσωπο κοντά στη βασίλισσα» λέει ο Τσαγκ και παρατηρεί πως στο ψηφιδωτό ο Φίλιππος απεικονίζεται σχεδόν στην ηλικία του θανάτου του, ενώ ο Ερμής δείχνει περίπου 20 ετών.

Και διερωτάται: «Ποιος ήταν 20 ετών όταν πέθανε ο Φίλιππος; Η απάντηση σαφής: ο Μέγας Αλέξανδρος».

Πηγή: zougla.gr

Βάρος στην άμυνα εν όψει Γιουβέντους για τον Ολυμπιακό

Βάρος στην άμυνα εν όψει Γιουβέντους για τον Ολυμπιακό  (Φωτογραφία:  Intime )

Η αντίστροφη μέτρηση για τον αγώνα του Ολυμπιακού με τη Γιουβέντους στο Καραϊσκάκη ξεκίνησε με τον Μίτσελ να ψάχνει λύσεις για την καλύτερη αμυντική λειτουργία της ομάδας του. Η νίκη κόντρα στον Εργοτέλη μπορεί να χάρισε τους βαθμούς ωστόσο προβλημάτισε και πάλι τον Ισπανό τεχνικό, γεγονός που μετέφερε και ο ίδιος στους παίκτες του.

Μάλιστα τους μιλώντας, στάθηκε στα αμυντικά λάθη και την λανθασμένη αντίδραση των Πειραιωτών στις περιπτώσεις που κλήθηκαν να αμυνθούν.

«Δεν γίνεται να μην προστατεύουμε την άμυνά μας. Κάνουμε πολλά εύκολα λάθη όταν έχουμε την μπάλα. Στο δεύτερο γκολ ήταν τρεις αντίπαλοι με δύο δικούς μας», ήταν μεταξύ άλλων τα λόγια του προς τους παίκτες του Ολυμπιακού μετά το τέλος του αγώνα στην Κρήτη.

Πάντως, την Κυριακή (19/10) στην προπόνηση δεν μίλησε στους «ερυθρόλευκους», αν και είχε τετ-α-τετ με τον Ράφαελ Αλκόρτα, τον άμεσο συνεργάτη του.

Στα αγωνιστικά ο Δημήτρης Σιόβας ανεβάζει ρυθμό αλλά δεν έχει πολλές πιθανότητες να δώσει το «παρών», όπως και ο Χόρχε Μπενίτεζ.

Το πρόγραμμα εν όψει του αγώνα

Το απόγευμα της Τρίτης (21/10) στις 17:30 θα παραχωρήσει ο Μίτσελ την καθιερωμένη συνέντευξη Τύπου ενό ψει του αγώνα της Τετάρτης (22/10) απέναντι στην Γιουβέντους.

Ο τεχνικός ηγέτης του Ολυμπιακού, όπως συνηθίζεται πριν από τις ευρωπαϊκές αναμετρήσεις, θα μιλήσει στους εκπροσώπους του Τύπου, μαζί με έναν ποδοσφαιριστή των «ερυθρόλευκων», ενώ η τελευταία προπόνηση των Πειραιωτών θα αρχίσει στις 18:45 και στην συνέχεια, ο Ισπανός κόουτς θα ανακοινώσει την αποστολή.

Στην συνέχεια και συγκεκριμένα στις 19:30 το απόγευμα της Τρίτης (21/10) την… σκυτάλη στις συνεντεύξεις Τύπου θα… πάρει ο Μασιμιλιάνο Αλέγκρι, μαζί με έναν παίκτη της «Κυρίας» του ιταλικού ποδοσφαίρου, όπως ανακοινώθηκε και επίσημα από τους «ερυθρόλευκους».

Πηγή: in.gr

Antikythera shipwreck:the Titanic of the ancient world

Antikythera shipwreck

Greek technical diver Alexandros Sotiriou discovers an intact ‘lagynos’ ceramic table jug and a bronze rigging ring on the Antikythera shipwreck. Credit: Brett Seymour, Copyright: Return to Antikythera 2014.

A Greek and international team of divers and archaeologists has retrieved stunning new finds from an ancient Greek ship that sank more than 2,000 years ago off the remote island of Antikythera. The rescued antiquities include tableware, ship components, and a giant bronze spear that would have belonged to a life-sized warrior statue.

The Antikythera wreck was first discovered in 1900 by sponge divers who were blown off course by a storm. They subsequently recovered a spectacular haul of ancient treasure including bronze and marble statues, jewellery, furniture, luxury glassware, and the surprisingly complex Antikythera Mechanism. But they were forced to end their mission at the 55-metre-deep site after one diver died of the bends and two were paralysed. Ever since, archaeologists have wondered if more treasure remains buried beneath the sea bed.

Now a team of international archaeologists, including Brendan Foley of the Woods Hole Oceanographic Institution and Theotokis Theodoulou of the Hellenic Ephorate of Underwater Antiquities, have returned to the treacherous site using state-of-the-art technology.

Components of the ship, including multiple lead anchors over a metre long and a bronze rigging ring with fragments of wood still attached, prove that much of the ship survives. The finds are also scattered over a much larger area than the sponge divers realised, covering 300 metres of the seafloor. This, together with the huge size of the anchors and recovered hull planks, proves that the Antikythera ship was much larger than previously thought, perhaps up to 50 metres long.

“The evidence shows this is the largest ancient shipwreck ever discovered,” says Foley. “It’s the Titanic of the ancient world.”

The archaeologists also recovered a beautiful intact table jug, part of an ornate bed leg, and most impressive of all, a 2-metre-long bronze spear buried just beneath the surface of the sand. Too large and heavy to have been used as a weapon, it must have belonged to a giant statue, perhaps a warrior or the goddess Athena, says Foley. In 1901, four giant marble horses were discovered on the wreck by the sponge divers, so these could have formed part of a complex of statues involving a warrior in a chariot that was pulled by the four horses.

The shipwreck dates from 70 to 60BC and is thought to have been carrying a luxury cargo of Greek treasures from the coast of Asia Minor west to Rome. Antikythera stands in the middle of this major shipping route and the ship probably sank when a violent storm smashed it against the island’s sheer cliffs.

The wreck is too deep to dive safely using regular scuba equipment, so the divers had to use rebreather technology, in which carbon dioxide is scrubbed from the exhaled air while oxygen is introduced and recirculated. This allowed them to dive on the site for up to three hours at a time.

The archaeologists plan to return next year to excavate the site further and recover more of the ship’s precious cargo. The finds, particularly the bronze
spear, are “very promising”, says Theodolou. “We have a lot of work to do at this site to uncover its secrets.”

source: Neos Kosmos

Αμφίπολη: Προσμένοντας το ψηφιδωτό για τον «βασιλιά» του τάφου στον λόφο Καστά

bergina_680124126
Αρχαιολόγοι μιλούν στο «Βήμα» για τη σύνδεση της αρπαγής της Περσεφόνης με τη Βεργίνα και επισημαίνουν ότι ο νεκρικός θάλαμος είναι το «βασίλειο» του νεκρού που εικάζουν ότι ανήκει στον βασιλικό κύκλο.
Είναι σαν ταξίδι. Η αρχαιολογική σκαπάνη στην Αμφίπολη έκανε συνοδοιπόρους στην περιπέτειά της κατά την ανασκαφή στον τύμβο του λόφου Καστά – που συνεχίζει να προκαλεί δέος στον δρόμο για την αποκάλυψη των μυστικών του μνημείου – επιστήμονες, εδικούς και μη «αναλυτές» στην Ελλάδα και στον υπόλοιπο κόσμο. Ο δημόσιος διάλογος μέσω Διαδικτύου, έντυπου και ηλεκτρονικού Τύπου, ακόμη και στα στέκια της καθημερινότητάς μας, με καταλύτη τις τοποθετήσεις της ανασκαφικής ομάδας και των δελτίων Τύπου του υπουργείου Πολιτισμού, γοητεύει. Οχι για τις «αλήθειες» του, αλλά για το ταξίδι. Των δεδομένων, των υποθέσεων και των εκπλήξεων που ενώνουν το χθες με τις απαντοχές τού σήμερα, που τραβούν το νήμα από το παρελθόν – ζει ο βασιλιάς Αλέξανδρος; – και φτάνουν ως την αβεβαιότητα της ταυτότητας του νεκρού στον τάφο της Αμφίπολης.
Ομως η σκαπάνη είναι ο οδηγός. Και με όχημα τα ευρήματα ανασυντίθεται η εικόνα ενός ταφικού μνημείου, ταιριάζοντας πλέον και ψηφίδες για το παζλ της εικόνας του, μετά την ανάδειξη του βοτσαλωτού έργου με την παράσταση της αρπαγής της Περσεφόνης από τον Πλούτωνα.
Πόσο ανάγλυφα, αλήθεια, με επίκεντρο το ταφικό μνημείο, η σκαπάνη φέρνει στο φως τον «δρόμο» της αμφισβήτησης ή και της ανάδειξης θεωριών, πώς οι απεικονίσεις στο ψηφιδωτό – ακόμη και το κατεστραμμένο, όχι από φυσική αιτία, τμήμα του -, οι καρυάτιδες, οι σφίγγες, οι «θάλαμοι» και η καμάρα τους απογειώνουν το φαντασιακό που ζητεί να εκπληρωθεί. Αλλά τίποτε ακόμα δεν είναι επαρκές για βεβαιότητες.
Ανοιξε έτσι η βεντάλια των αναζητήσεων για σχέσεις με τους βασιλικούς τάφους στη Βεργίνα, για την καλλιτεχνική δημιουργία της εποχής με ζωγράφους που ήρθαν από την αρχαιότητα κοντά μας σήμερα, από τον Απελλή και τον Νικόμαχο ως τον Αριστείδη, αλλά και για ψηφοθέτες της εποχής, του τέλους του 4ου π.Χ. αιώνα, που σπάνια έχει βρεθεί να υπογράφουν το όνομά τους στο έργο τους.
Ανοιχτό ακόμη και το ενδεχόμενο να υπάρχει συνέχεια καλλιτεχνικής σύνθεσης, με ένα ακόμη ψηφιδωτό ή ζωγραφική απεικόνιση, στον επόμενο θάλαμο του τάφου, που μπορεί να δίνει παραστάσεις αποτύπωσης στιγμών της ζωής του νεκρού, γυναίκας ή άνδρα. Πόσω μάλλον να υπάρχει και επιγραφή – αν και σπάνιο – με το όνομά του… Η υπομονή – χωρίς εκβίαση να συνταιριάξει, «σώνει και καλά», ο καθένας από ειδικούς και μη τη θεωρία του για την ταυτότητα του νεκρού με τα ευρήματα – δεν στερεί σε τίποτα την απόλαυση του ταξιδιού, και με υποθέσεις στις οποίες όμως να «κουμπώνουν» τα ευρήματα.
Θεατρικότητα και συμβολισμοί
«Εχουμε μπροστά μας ένα μνημείο ελκυστικό, χειροπιαστό. Ενα μνημείο unicum, που μας έχει όλους συνεπάρει. Εξάπτει τη φαντασία. Ομως η ανασκαφή, όσο προχωρεί, δείχνει πιο καθαρά στοιχεία» λέει στο «Βήμα» ο ομότιμος καθηγητής Κλασικής Αρχαιολογίας Πέτρος Θέμελης.
Η αρχαιολογία είναι ένα ταξίδι στον χρόνο και στον χώρο, σημειώνει. Αποτυπώνεται και στο μνημείο του λόφου Καστά που, όπως υπογραμμίζει, είναι «ένας μακεδονικός τάφος, που ξεφεύγει όμως από τη γενική εικόνα αυτού του τύπου τάφων, έχοντας μεταξύ άλλων περισσότερους θαλάμους, πέρα από τη σκάλα εισόδου, που είναι ο δρόμος προς τον τάφο».
Επικρατεί «κλιμάκωση εντυπώσεων» στη διάταξη του μνημείου, υπογραμμίζει ο αναπληρωτής καθηγητής Κλασικής Αρχαιολογίας στο ΑΠΘ και ανασκαφέας της Βεργίνας  Παναγιώτης Φάκλαρης, ο οποίος επιμένει στη «θεατρικότητα» της διάταξης, όπως συμβαίνει με τους συμβολισμούς του ψηφιδωτού, «για να κορυφωθεί στον επόμενο θάλαμο».
Είναι ενδιαφέρον ότι και ο κ. Θέμελης ανασυνθέτει την… πορεία του αρχιτεκτονήματος ως τον αναμενόμενο να βρεθεί νεκρικό θάλαμο, με έμφαση στην ένταση που δημιουργεί η κλιμάκωση της κατασκευής. Από ένα βοτσαλωτό, απλό μωσαϊκό δάπεδο χωρίς παραστάσεις, με τις σφίγγες στην είσοδο, με φράγμα, φτάνουμε σε μια «πύλη» ανοιχτή, επίσης με φράγμα, και με τις ανάγλυφες καρυάτιδες να δεσπόζουν. Και βλέπουμε ένα «χαλί», το δάπεδο με το βοτσαλωτό ψηφιδωτό που αναπαριστά την αρπαγή της Περσεφόνης. Πατάς το «χαλί» με τα χρώματα και τους συμβολισμούς του.
Ο κ. Φάκλαρης μας πάει λίγο μακρύτερα, θεωρώντας ότι «είναι πιθανό στον επόμενο θάλαμο να έχουμε ένα ακόμα ψηφιδωτό, αυτή τη φορά με παράσταση που να αντανακλά τη ζωή του ίδιου του νεκρού». Οπως εξηγεί, ο νεκρικός θάλαμος «παραλληλίζεται με τον “ανδρώνα”, το επίσημο δωμάτιο συμποσίων όπου εν ζωή ο νεκρός καλούσε φίλους, βίωνε στιγμές όσο ζούσε». Θυμίζει ότι ψηφιδωτά δάπεδα με παραστάσεις έχουν βρεθεί σε προθαλάμους και σε ανδρώνες οικιών στην Πέλλα. Για τους Μακεδόνες, λέει, επιβράβευση του ενάρετου ήταν τα αιώνια συμπόσια των μακάρων μετά θάνατον, γι’ αυτό οι θάλαμοι των τάφων έχουν κοινά στοιχεία με τους ανδρώνες, που είναι χώροι συμποσίων – τα κυριότερα κτερίσματα στους θαλάμους των μακεδονικών τάφων είναι αγγεία συμποσίων, ενίοτε δε βρίσκονται και κλίνες συμποσίου.

«Θα περιμέναμε, λοιπόν»,
εξηγεί, «καθώς οι μέχρι στιγμής ερευνηθέντες χώροι του τάφου της Αμφίπολης έχουν ψηφιδωτά δάπεδα ή μαρμαροθέτημα, να υπάρχει παράσταση με ψηφιδωτό στον κυρίως θάλαμο. Ευχής έργον θα ήταν να απεικονίζεται ο νεκρός. Στα Λευκάδια, ας πούμε, υπάρχει ζωγραφική παράσταση με έφιππο εταίρο μακεδόνα που επιτίθεται σε έναν Πέρση».
Σε νεκρικό θάλαμο, παρατηρεί ο κ. Θέμελης, δεν έχουν βρεθεί παραστάσεις, παρά μόνο στην πρόσοψη. «Ποτέ ως τώρα στον κυρίως θάλαμο. Μόνο μίμηση ανωδομής ενός επίσημου δωματίου-ανδρώνα απαντάται. Μια διακόσμηση ενός είδους ορθοστάτη και πιο πάνω παραστάδες με κενά (πανό) που πλαισιώνουν χωρίς εικονογραφική παράσταση» εξηγεί ο κ. Θέμελης.Η «τρύπα» στην παράσταση
Συζητήσεις έχει προκαλέσει η φθορά στο ψηφιδωτό, σε σχήμα σχεδόν κυκλικό, διαμέτρου 80 εκατοστών. Οπως έχουν επισημάνει οι ανασκαφείς, πολλά μέρη από το φθαρμένο τμήμα έχουν βρεθεί στην αμμώδη επίχωση και τις επόμενες ημέρες θα γίνει προσπάθεια συγκόλλησης και αποκατάστασής του. Πάντως τονίστηκε στην τελευταία ενημέρωση για τις ανασκαφικές εργασίες ότι «δεν είναι φυσική φθορά».

Μια εκδοχή είναι να έπεσε από πάνω του κάτι με δύναμη. Ρωτώντας ειδικούς για την περίπτωση να υπήρχε κάτι ένθετο, π.χ. περιρραντήριο, ασπίδα ή κάτι άλλο, επισήμαναν ότι αν υπήρχε θα άφηνε ίχνη ή και γύρω-γύρω θα εντοπιζόταν ενός είδους «σοβατεπί» της τοποθέτησης.

Ο κ. Φάκλαρης θεωρεί ότι «η καταστροφή αυτή οφείλεται σε παρέμβαση τυμβωρύχων». Εχει επισημανθεί από επιστήμονες ότι η τακτική των τυμβωρύχων στην αρχαιότητα, μέσα στη φημολογία για θησαυρούς κάτω από ψηφιδωτά, ήταν να χτυπούν με ένα ραβδί το ψηφιδωτό και όπου ήταν πιο υπόκωφος ο ήχος να σκάβουν για να βρουν θησαυρό. Μάλιστα, παραπέμπουν σε μια αντίστοιχη περίπτωση στο Ηράκλειο της Κρήτης, δίπλα στο ιερό του Ασκληπιού, στην αρχαία πόλη του Λεβήνα.

Παναγιώτα Ατζακά-Ασημακοπούλου
Η τέχνη των ψηφιδωτών και η Πέλλα
Ο ψηφοθέτης που φιλοτέχνησε το ψηφιδωτό του τάφου στον λόφο Καστά της Αμφίπολης «αναμφισβήτητα ήταν ένας πολύ σημαντικός καλλιτέχνης» λέει στο «Βήμα» η Παναγιώτα Ατζακά-Ασημακοπούλου, ομότιμη καθηγήτρια στο Τμήμα Ιστορίας και Αρχαιολογίας του ΑΠΘ – Κέντρο Βυζαντινών Ερευνών. Προφανώς, όπως εξηγεί, είχε ένα ζωγραφικό πρότυπο, αλλά αλλιώς αποδίδεται με τον χρωστήρα και αλλιώς με το βότσαλο. «Τη μεγάλη διαφορά μπορεί κανείς να την αντιληφθεί καθαρά αν συγκρίνει την αριστουργηματική τοιχογραφία του τάφου της Περσεφόνης στις Αιγές, στην οποία απεικονίζεται το ίδιο θέμα, με το ψηφιδωτό της Αμφίπολης. Πρόκειται προφανώς για δύο διαφορετικές τέχνες. Παρ’ όλα αυτά, είναι εμφανής (και επιτυχής) η προσπάθεια του ψηφοθέτη στον τάφο του λόφου Καστά να αποδώσει ζωγραφικό αποτέλεσμα, παρά τις δεσμεύσεις που του επιβάλλει το φυσικό σκληρό υλικό».
Τα βοτσαλωτά ψηφιδωτά του ελλαδικού χώρου (από την Ολυνθο, τη Σικυώνα, την Κόρινθο, την Ερέτρια κ.α.) διακρίνονται ήδη από τον όψιμο 5ο αι. π.Χ. και το πρώτο μισό του 4ου από τεχνική και συνθετική πληρότητα. Ομως, όπως τονίζει η κυρία Ατζακά, τα ψηφιδωτά των πλούσιων οικιών της Πέλλας είναι που σηματοδοτούν μια νέα φάση εξέλιξης: μορφές με μεγαλύτερη πλαστικότητα, φωτεινότερα χρώματα, φωτοσκιάσεις και προοπτικές αποδόσεις. «Στο ίδιο καλλιτεχνικό κλίμα δημιουργεί το έργο του και ο ψηφοθέτης της Αμφίπολης. Το καταλαβαίνει κανείς καλύτερα αν το συγκρίνει π.χ. με την παράσταση της αρπαγής της Ελένης από τον Θησέα στη λεγόμενη οικία της “Αρπαγής της Ελένης” στην Πέλλα, ένα συγγενικό δηλαδή εικονογραφικό θέμα».

Η Περσεφόνη και τα σενάρια
«Ο νεκρός είναι από τον βασιλικό κύκλο, με στενή σχέση με την Αμφίπολη»

Οι συμβολισμοί στην παράσταση του ψηφιδωτού που βρέθηκε πίσω από τις Καρυάτιδες στον δεύτερο θάλαμο του ταφικού μνημείου στην Αμφίπολη, με τον ψυχοπομπό Ερμή να οδηγεί το άρμα του Πλούτωνα που κρατά την Περσεφόνη, έδωσε αφορμή για συσχετίσεις.

Τη σκηνή της αρπαγής της Περσεφόνης τη βρίσκουμε στην τοιχογραφία του λεγόμενου «τάφου της Περσεφόνης» στο βασιλικό νεκροταφείο των Αιγών, δήλωσε η γενική γραμματέας του ΥΠΠΟΑ Λίνα Μενδώνη την περασμένη Πέμπτη. Συμπλήρωσε, μάλιστα, ότι μια δεύτερη απεικόνιση με τον Πλούτωνα και την Περσεφόνη, σε σκηνή ιερού γάμου, υπάρχει στο ερεισίνωτο (στην «πλάτη») του μαρμάρινου θρόνου στον «τάφο της Ευρυδίκης», μητέρας του Φιλίππου, στις Αιγές. Πρόκειται για ζωγραφικές παραστάσεις, ενώ στην Αμφίπολη αποδίδεται το θέμα σε ψηφιδωτό.
Η κυρία Μενδώνη, αρχαιολόγος η ίδια, σημείωσε ότι οι σκηνές αυτές συνδέονται με τις λατρείες του Κάτω Κόσμου, με την ορφική λατρεία – κάθοδος στον Αδη – καθώς και με τις διονυσιακές τελετές. «Ο εκάστοτε επικεφαλής του οίκου των Μακεδόνων ήταν ο αρχιερέας αυτών των λατρειών. Σας θυμίζω την πρόσφατη έρευνα του “Δημόκριτου” για τα κατάλοιπα της μάσκας που βρέθηκαν στα κατάλοιπα των οστών του Φιλίππου. Σύμφωνα με τους ειδικούς ήταν η μάσκα που φορούσε ο Φίλιππος στις ορφικές τελετές. Επομένως η παράσταση στην περίπτωσή μας έχει συμβολική σημασία, η οποία μπορεί να δηλώνει κάποια σχέση του “ενοίκου” του τάφου με τον μακεδονικό οίκο. Ο πολιτικός συμβολισμός είναι πολύ ισχυρός σε όλες τις εποχές» είπε.
Είναι σαφώς νεκρικός ο συμβολισμός, επισημαίνει και ο κ. Θέμελης, της καθόδου στον Αδη με θέμα την αρπαγή της θεάς της βλάστησης, πανάρχαιο «μοτίβο» που δηλώνει τον μαρασμό και την αναγέννηση της φύσης. Επίσης προσδιορίζει ότι «όλες οι αρπαγές κορών, όπως της Ελένης από τον Θησέα, που συναντάται ως θέμα σε ψηφιδωτό οικίας στην Πέλλα, έχουν στον αρχαίο κόσμο τον συμβολισμό του θανάτου και της αναγέννησης».
Τονίζει πάντως ότι όσον αφορά τη σύνδεση του ψηφιδωτού της Αμφίπολης με τους Τημενίδες και τον οίκο των Μακεδόνων, «η αρπαγή είναι ένα οικείο θέμα που μπορεί να επιλέγεται για τον θάλαμο στη Βεργίνα, όπως και στην Αμφίπολη. Συσχετισμοί, ναι, χωρίς όμως άμεση σύνδεση με τους Τημενίδες». Μάλιστα, σχετικά με το ενδεχόμενο ο νεκρός να είναι μέλος του οίκου των Μακεδόνων σημειώνει: «Δεν πιστεύω ότι είναι μέλος του βασιλικού οίκου. Πρόσωπο που έχει στενή σχέση με την Αμφίπολη, από τον βασιλικό κύκλο, θεωρώ ότι είναι. Αλλωστε οι βασιλικοί παίδες και στη συνέχεια εταίροι έγιναν στρατηγοί του Μεγάλου Αλεξάνδρου».
Προσδιορίζει χρονικά τον τάφο στο πλαίσιο του τέλους του 4ου – αρχών 3ου π.Χ., χρονολόγηση της οποίας το εύρος θα περιοριστεί αν βρεθούν αγγεία, κτερίσματα ή νόμισμα στον κυρίως θάλαμο, σημειώνει. Δεν θεωρεί ότι ήταν επισκέψιμος και το δείχνουν, κατά την άποψή του, τα φράγματα ως απαγορευτικό εισόδου. «Ο τάφος ήταν πια το “σπίτι” του νεκρού· ζούσε εκείνος εκεί, το χαιρόταν αυτός και μόνο. Οποιοι μπήκαν στον τάφο ήταν ιερόσυλοι».
Το… χαλί στο «βασίλειο»
Τα σενάρια για τον παραγγελιοδόχο ή και τον νεκρό που κρύβει ο τάφος έχουν φουντώσει, ιδιαίτερα με αναφορές στην Ολυμπιάδα, μητέρα του Αλεξάνδρου, την οποία συνδέουν με το ψηφιδωτό ως πρωθιέρεια στα Καβείρια μυστήρια… Πάντως, σύμφωνα με τα ως τώρα στοιχεία, η ανασκαφική ομάδα με επικεφαλής την Κατερίνα Περιστέρη διατυπώνει μόνο ότι είναι εξαιρετικά σημαντικός ο νεκρός αλλά ακόμη δεν μπορούμε να πούμε τίποτε για το φύλο του.
Η μοναδικότητα του δαπέδου της Αμφίπολης έγκειται στο ότι το θέμα της αρπαγής της Περσεφόνης απεικονίζεται σε ψηφιδωτό, εξηγεί ο κ. Φάκλαρης, μια και έχει ξαναβρεθεί αλλά σε ζωγραφική παράσταση-τοιχογραφία στον συλημένο τάφο της μεγάλης Τούμπας της Βεργίνας. Οπως εξηγεί, και ο καλλιτέχνης στον τάφο της Βεργίνας και ο ψηφοθέτης στην Αμφίπολη αντλούν το θέμα της αρπαγής προφανώς από έναν πίνακα του ζωγράφου Νικόμαχου, ο οποίος «εργάστηκε στη Μακεδονία το δεύτερο μισό του 4ου αιώνα π.Χ. Το 319 έκανε το πορτρέτο του Αντίπατρου, στρατηγού του Αλεξάνδρου. Αναφέρεται από τον Πλίνιο ότι ο πίνακας μεταφέρθηκε στη Ρώμη, ενώ το 64 μ.Χ. θεωρείται ότι καταστράφηκε στη μεγάλη πυρκαγιά της πόλης».
Εξηγεί ότι ο ψηφοθέτης στην Αμφίπολη σε σχέση με την τοιχογραφία της Βεργίνας αφαιρεί στοιχεία, καθώς αντί για τέσσερα άλογα έβαλε δύο, ενώ δεν έχει «τη φίλη της Περσεφόνης, την Ωκεανίδα». Και οι δύο περιπτώσεις μάς παραπέμπουν σε πίνακα της Μεγάλης Ζωγραφικής της εποχής και «αυτό είναι το σπουδαίο, γιατί μας φέρνει κοντά σε πίνακες μεγάλων ζωγράφων που έχουν χαθεί και πολλοί καταστράφηκαν από τους Ρωμαίους».
Η άποψη του κ. Φάκλαρη είναι ότι δεν έχει σχέση με τους βασιλικούς τάφους, αλλά είναι ένας συμβολισμός που δείχνει ότι ο νεκρός οδηγείται από τον Επάνω Κόσμο στον Αδη. «Εχει εσχατολογικό νόημα – ο θεός Πλούτωνας και η Περσεφόνη είναι συναρπαστικό θέμα για τους αρχαίους, μυθολογικό θέμα, που συναντάται και σε αγγεία». Και συμπληρώνει: «Θα μπορούσε να έχει βρεθεί οπουδήποτε. Πού ξέρουμε σε πόσους άλλους, που δεν έχουν ανασκαφεί, είναι; Ηταν μοναδική η παράσταση όταν τη βρήκε ο Ανδρόνικος στη Βεργίνα. Τώρα βρέθηκε δεύτερη στην Αμφίπολη…».
Πηγή:tovima.gr

Socceroos: 10 matches, 1 win plagues Postecoglou

10 matches, 1 win plagues Postecoglou

Socceroos coach Ange Postecoglou has less than three months to get his team championship ready. Photo: AAP/Lukas Coch.

Ange Postecoglou’s track record is starting to show the Socceroos are still very much struggling with consistency.

Two losses in four days looks bad. Eight losses, two draws and one win looks worse.

Those results are hanging over Socceroos’ Ange Postecoglou’s head as he struggles to instil consistency in his team.

The coach admitted responsibility for the national team’s poor performances in the Middle East.

Taking on the UAE and Qatar early this week, both matches failed to meet fans’ expectations. The Socceroos first couldn’t get enough chances to break the 0-0 stalemate with the UAE, and then fell at the hands of 96th placed Qatar, 1-0.

Postecoglou chose to shoulder on the blame but did highlight that the campaign for the Asian Cup isn’t done yet. “I’m making these decisions and I’ll take responsibility for the consequences,” he said last week.

“We’re still achieving our outcomes, we’re still exposing players that would have learned a hell of a lot. The pieces of the puzzle are being put together but I also understand that results need to improve. That’s my responsibility, I’m making these decisions and to a large extent these results are my doing.”
The Qatar game did show some great signs of unity, with half-Greek, half-Italian James Troisi coming close to giving the Socceroos a goal thanks to a Tim Cahill set up, but Qatar’s goalie was too good.

Just as it looked the Socceroos were getting on top with another chance by Robbie Kruse, Qatar went in front in the 61st minute after the ball moved in front of the goal and the Socceroos failed to clear the space.

The scorelines of late has Mark Breciano worried.

“There’s something not right. We have to fix it because it’s (Asian Cup) getting close,” he admitted this week.

“If we’re going to have any chance of winning it, games like tonight we shouldn’t be losing.”

The Socceroos now have just one more friendly, against Japan in November, to iron out their kinks before starting their Asian Cup campaign against Kuwait on January 9.

source: Neos Kosmos

Ranieri under fire as Greece close to elimination

Ranieri under fire

Greece coach Claudio Ranieri says his team lacked concentration. Photo: EPA/SPYROS CHORCHOUBAS.

 

Greece’s new coach has ferried the national team to the point of elimination. There can be no more mistakes.

Just two-and-a-half months in as coach of Greece, Claudio Ranieri is heading towards a pair of key Euro 2016 qualifiers that could put his job at risk.
After a disastrous start to his campaign with an opening 1-0 Group F loss at home to Romania last month, and two failures with their Finland and Northern Ireland matches this week, the 63-year-old Italian is certainly feeling the pressure.

While there have been calls for Ranieri to fall on his sword from disgruntled fans, the coach is still confident he can get Greece to the Euro 2016 championship.

He won’t be going anywhere any time soon, with sources at the Greek soccer federation having stated that Ranieri has a two-year contract to help the team qualify for the Euro 2016 finals and that there is no question of his replacement, at least at this stage.

Ranieri, who was sacked from Monaco in May, had very little time to gain knowledge of the players and it showed with the loss to Romania. He was also criticised by the Greek press for his player selections and tactics in the match.

The federation earlier this month appointed former Greece captain Giorgos Karagounis to act as liaison between Ranieri and the players in order to help bridge the communication gap.

Karagounis, who at age 37 retired as a player from the Greek squad with a record 139 caps, knows the Italian well after playing two years at Inter Milan.

With the arrival of Karagounis, it seems that there is a better understanding between Ranieri and the players.

Before the two matches this week, Karagounis assured the media and the fans that there was an “excellent” atmosphere in the team.

The morale at the moment might not be so high.

Greece is now dealing with the prospect of elimination after a 1-1 draw with Finland and a 2-0 loss against Northern Ireland.

The team was taught a harsh lesson, and Ranieri an even harsher one.

In the Northern Ireland match, he fielded some of Greece’s best, with two centre forwards in Kostas Mitroglou and Stefanos Athanasiadis, and two wingers in Giorgos Samaras and Nikos Karelis, but there was no link between the holding midfielders and the frontline of the team.

The 20,000 Greek fans expecting to see their team show they are in fact deserving of their top 20 standings instead stood shell-shocked as the team looked visibly frustrated, while Northern Ireland couldn’t believe their luck.

Ranieri admitted that the team lacked concentration.

“We lacked focus at the start and conceded early on which made it difficult for us,” said Ranieri.

“It was very difficult to break down a side so compact in defence. They are a team that know only too well how to close down space.

“We got hit by counter-attacks and had no balance in midfield. It was concentration that we lacked.”

The Finland game was better, but with Ranieri fielding a younger squad making up for unfortunate injuries the game stayed in a stalemate.

After three matches, Greece is second last in group F, holding only one point, while Northern Ireland leads ahead of Romania and Finland.

Source: AFP, Kathimerini